评剧（东路评剧）音乐与唱腔

戏剧种类与特点——评剧（东路评剧）（2）
奉天落子阶段警世戏社的部分艺人应邀赴营口、长春、哈尔滨等地演出，受到东北观众的欢迎，被称为“奉天落子”。这一时期，落子的艺人、班社辈出，主要的评剧班社大多在东北活动，特点是唱腔激越高昂、热情奔放，素有“大口落子”之称。评剧于20世纪20年代左右，出现了一批女演员。20世纪30年代以后，评剧的表演在京剧、河北梆子等剧种的影响下日趋成熟。女演员的出现，标志着评剧发展进入了一个新的阶段。1931年“九·一八”事变后，大批的落子班社回到了关内，在天津、北京一带演出，一时间形成众多流派，其中有著名的“天津三杰”：刘翠霞的“刘派”、白玉霜的“白派”、爱连君的“爱派”等。

评剧阶段自1935年，落子艺人大量地涌向南方，在上海、杭州、南京、重庆、成都、贵阳等地进行演出。在上海演出时，因为上演的剧目多有“惩恶扬善”、“评古论今”的新意，上海报纸戏目广告出现“评剧”名称，自此改称“评剧”。

建国后，评剧涌现出了大量的现代戏，在整体艺术上得到了很大的提高。

评剧【音乐与唱腔】

评剧唱腔是在唐山民歌、莲花落等民间音乐的基础上，吸收东北二人转、京剧、河北梆子等冀东和京津一带地方戏曲的音乐成分而形成的，特点为抒情性强、流畅自然、乡土味浓。

不同流派有不同的唱腔特点，白玉霜创造了低腔中音的“白派”唱法，刘翠霞创造了高亢脆亮的“刘派”唱法，爱莲君创造了疙瘩腔的“爱派”唱法，新凤霞创造了“新派”唱法。

男腔在建国前较弱，建国后得到了发展与丰富。