徽剧音乐与唱腔舞台与表演

戏剧种类与特点——徽剧（2）

【音乐与唱腔】

徽剧的唱词通俗易懂，节奏爽朗明快。其多声腔，主要包括：拔子、四平、吹腔、二黄，也兼唱昆弋腔、高腔、花腔小调、西皮。后来又增加了反二黄、反西皮、花西皮、花拨子等新腔，唱腔变得更丰富。唱腔为不太严格的联曲体，昆弋腔和吹腔为联曲体向板腔体的过渡形式，也用笛子伴奏，既可演唱长短句，也能演唱七字、十字对偶句，比较灵活。拨子、二黄和西皮都有一套完整的板式，它们的唱词，除回龙、叠板外，均为七字、十字的对偶句。

文场曲牌丰富，现存的有210多首。

伴奏乐器以徽胡为主，包括：拨子定、二黄定、西皮定等，根据唱腔不而有所不同。徽剧因演武戏为主，多用大、小唢呐伴奏，吹腔的主乐器为笛子和小唢呐，拨子以梆子为击节乐器，以唢呐、笛、徽胡伴奏，二簧和西皮都是以徽胡为主乐器。

徽剧的青阳腔和徽戏各有一套锣鼓经，打击乐音色低沉、浑厚，并常以大钹和大鼓的闷击，造成独特效果。

【舞台与表演】

表演以武戏见长，以演武戏形成自己的特色。讲究气派、注重亮相以及群歌齐舞，高台、平台的武功技巧均注重舞台画面和身段、亮相的雕塑美。旦角的表演因早期没有水袖，故有很多手腕、手指的舞蹈动作。净角亮相双手过顶，似举千斤，用“滚喉”喑呜叱咤，辅之以顿足。

表演有许多的绝技，有旦角的用腕、手指方面的持艺，另有翻台子、跳圈、窜火、飞叉、滚灯等。

【角色与行头】

其中的角色行当由生、旦、净、丑四行发展形成了较细的分工。根据不同的腔调、时期、地方，角色分工各不同。

青阳腔的角色行当有：生（正生）、旦（正旦）、末、净、丑、外、小生、夫旦、花旦、贴旦等十行，另有四个龙套兼演杂角。

“四大徽班”进京时的徽戏行当有：生、小生、外、旦、贴、夫、净、末、丑等九行。

到了徽州的徽班时期，角色行当有：老生、武老生、正生、小生、武小生、正旦（青衣）、花旦、武旦、大花（铜锤）、二花（架子）、跌打二花（武花脸）、三花（丑）、武三花等十四行。

浙江一带徽班的角色行当有：老生、老外、副末、小生、正旦、花旦、作旦、老旦、武小旦、三娘旦、大花、二花、丑（小花）、四花、杂（为龙套、老虎、狗，兼管道具箱）十五行。

服装用上五色，为：红、黄、蓝（绿）、白、黑。其官衣、褶子用蓝色不用绿色；蟒、靠、龙套用绿色不用蓝色；绣花以龙纹居多，线条较粗。后来受到其他剧种的影响，有所变化。

脸谱中，“草脸”为通用脸谱，其余的专用脸谱都富有寓意，如包拯的前额上画一粉红色肉包，因传说他幼年时曾被恶嫂陷害，推入枯井所至；张飞的前额上画有一个大桃，象征着“桃园结义”；魏延的印堂上画三条反骨，表明其造反等等。

徽剧的道具有着自身的特色，有纸糊的砌末、纸扎十八罗汉像、三换衣等等。