戏曲不需要导演吗？否！

梅晓 尹洪波 《诗娘》剧照

懂戏曲才能导出剧种最优长的东西

文/广州日报记者 张素芹

上月底，“粤戏越精彩——粤剧与广东省地方剧种经典折子戏交流演出”在广州上演， 本月初，广东戏曲编导领军人物梅晓、尹洪波学术研讨会在梅州召开，广东省第三届编导培训班开班，广东省艺术研究所梅州市山歌剧团创作研究基地挂牌……这一系列举动，都彰显了戏曲人传承、发展戏曲的拳拳之心。

在梅州，原中国艺术研究院戏曲研究所所长、博士生导师王安奎告诉记者，曾有人提出“戏曲不需要导演”，这个意见很偏颇，戏曲需要懂戏曲的导演。梅晓则直言，戏曲面临的最大的危机，就是导演、编剧对中国戏曲知之甚少。

编什么样的剧？

剧团可以靠它来吃饭的剧

剧本乃一剧之本。曾任佛山市创作研究院院长的一级编剧尹洪波退休后对自己做了一个总结：写了40多部戏，20多部被搬上舞台，7部进京演出，屡获大奖，“但没有一个戏是能流传下来的。”对此，尹洪波表示：“我应该写能流传下来的戏。不唯奖是论，我要的好戏必须格调高、观众爱。其中，观众爱的一个标准是剧团愿意靠演这部戏来挣饭吃。能让剧团挣钱，剧团争着演、常常演，也就通过好的剧目把剧种传承下去了。”

在尹洪波编剧艺术学术研讨会上，他拿出了近两年创作的三个新剧本——《三剂药》、《七巧环》、《深宫戏法》。一级编剧、戏剧评论人士张晋琼表示，这三个剧本是为了走市场写的，尹洪波想告诉大家：走市场的戏不一定要媚俗，应该把剧作者对于人生的思考、对于戏曲的审美都融入到人物中。张晋琼建议：“《三剂药》适合排京剧，《七巧环》可以排广东汉剧，《深宫戏法》可以排成丑行比较突出的剧种。”

戏曲不需要导演？

戏曲需要懂戏曲的导演

对于戏曲，唱腔是灵魂，剧本是基础，如何将这些呈现在舞台上，则是非常考验导演的。在梅晓戏曲导演艺术学术研讨会上，原中国艺术研究院戏曲研究所所长王安奎表示，导演艺术的研究相比较别的方面还很不够，各种评论也通常围绕编剧、演员展开，常常把幕后的导演忽略掉。“在理论方面，甚至有人提出戏曲不需要导演。这个意见很偏颇。新创作的戏，离开导演是绝对不行的。导演绝不仅仅是解释剧本，提示演员怎么演，更是要把中国戏曲最美的东西展现在舞台上。”

梅晓，导演过40多部作品，国家一级导演，曾获文华导演奖，现任广东省艺术研究所所长，梅晓表示：“戏曲导演是最苦的导演，但至少我做一部戏，就能减少一次话剧导演对戏曲的侵害。守土有责，我知道中国戏曲独特的审美在哪里，想创新必须先懂。在粤北采风时，有些人会写两首山歌、采茶歌，就说自己是这个剧种的音乐创作人，我说你根本不算，你只是玩家而已。要做采茶戏的音乐创作人，你最少要把采茶戏传统的谱系学会70%。再比如粤剧，有几百首曲牌、几百首小曲，你不会怎么能融会贯通、创造新的程式呢？”