《北京法源寺》田沁鑫践行"中国戏剧"精魂

12月5日晚，李敖原著，田沁鑫[微博]编剧、导演，李东任制作人的国家话剧院原创大戏，话剧《北京法源寺》在天桥艺术中心上演。该剧由奚美娟、周杰[微博]、贾一平[微博]、方旭等领衔主演，并集结黄小立、李永贵、李文启[微博]、马迎春等老戏骨，以戏剧的视角观照戊戌变法中的人性。

两年打磨12遍 造就典型的“田氏”戏风

李敖在长篇小说《北京法源寺》中写到，广东汉子康有为、梁启超和湖南青年谭嗣同，在法源寺相遇，之后，中国近代史上悲壮激越的戊戌变法正式拉开序幕。但关于这段历史，学术界众说不一，其中还有不少悬案，做戏难度太大。田沁鑫用足足两年时间把剧本打磨了12遍，以戏剧的视角观照戊戌变法中的人性。最终呈现在舞台上的《北京法源寺》，对戊戌变法中的许多历史谜题进行了探究，“想要还原历史真相几乎是不可能的，”田沁鑫说，“即使如此，我们仍要从容。”

小说《北京法源寺》机锋逼人，禅意超然。书里塑造的仁人志士，有着上品人物的美感。而田沁鑫的改编亦有她鲜明的个人风格，犀利而不失幽默。周杰饰演的光绪皇帝召见方旭饰演的康有为，完成了等待多年的一次相见。光绪说，“我们见面一个时辰，你对外，却说了一生。”康有为：“这一个时辰让中国历史有了意义！”光绪：“朕为你夜不能寐，就怕见面不对路。”……康有为：“我的长相，让您失望了？”光绪答：“你的颜值确实不高。”君臣相见的台词，深刻、独特、俏皮、戏谑，是典型的“田氏”戏风。

用传奇加政论 做出了武侠的意味

“原著充满了哲思的对话，但如果舞台上光有对话，没有故事，戏的脊梁骨就会弱。”田沁鑫说，“我对这部戏的思考体现在时空的设定上和故事的推进上。”她用传奇加政论，做出了武侠的意味，以个人的担当作为着眼点，解构了戊戌变法。《北京法源寺》中，关照的多是个人的处境与灵魂，历史成为大背景。用武侠作出口，是因为“它有一种既传统又新颖的说不出来的一种大中华审美气质，一种热烈的激动。”从宫廷皇族，到知识分子，再到寺庙僧众，每个出现在《北京法源寺》里的历史人物都将跟人们之前的认识不太一样，不是要颠覆谁的历史形象，准确地说是尽量还原历史人物。

奚美娟饰演慈禧 说出女性不能承受之重

光绪帝求索、求变、求不负期望，可是作为“儿皇帝”，只能深陷国运惨淡的悲情伤感之中。康有为由一个世纪的先知，变成下一个世纪的小丑，历史造化。贾一平扮演的谭嗣同，孤独坚定，却为臣有忠、为兄有义、为夫有情。吴彼扮演的袁世凯，承担历史的骂名“粉墨登场”之后，渐渐浮现刀枪剑戟中的枭雄形象。 在这台结结实实的男人戏中，最为特殊的人物是唯一的女性，奚美娟饰演的慈禧。