《失忆症蟒国》既不放弃探索也不背离观众

李熟了/文

8月3日至7日，蟒国剧团作品《失忆症•蟒国》将在正乙祠古戏楼上演。剧本的故事、思想、结构、语言，无一不是独树一帜，导演、表演则将剧本的风格化发挥到极致。

从题材上看今天的中国戏剧，“日常叙事”已经俨然成为主流——以日常语言作为剧本 台词，描写这个时代人们的日常生活，最后对他们的情感状态或生活方式做出些小小的思考。在此之外，国有院团仍大力继续着历史题材的改编，一些年轻人则浸沐在欧风美雨中将创作引入个体的内心世界。这三块之外的创作虽偶有出现，也很难形成影响。

蟒国剧团的《失忆症·蟒国》则是描绘现实中并不存在的世界，在这个世界中书写纯粹 的虚构故事，亦即所谓的架空。这个架空世界与我们生活的世界截然不同。《失忆症·蟒国》由两个完全独立的故事组成，两部分情节上并无关联而主题上深化继 承。《失忆症》的世界里，人们经历了几个世纪的干旱，河流枯竭、树木消失，随后又过渡到几个世纪的连绵大雨，始终阴郁不再有日夜的分别。人类随着环境产生 了进化，干旱年代成为蜥蜴一样耐燥耐旱的生物，大雨年代又变成青蛙一样连皮肤都可以呼吸的人种，再也不需要打伞。《蟒国》的世界则是混沌之初漫天彩云，彩 云尽头遍开百花，百花受八千个日月滋养，随着世界中的善恶而荣枯，善越弥漫，百花越是枯萎，恶越是兴盛，百花越是绚烂艳丽。

与“日常叙事”不同，《失忆症·蟒国》追求富于想象力、审美气质强烈的故事，并且强调作品的思想性，希望能对社会作出深入思考。作品采用“隐喻”手段进行表达，通过架空故事对现实社会作出指涉。当对现实进行思考时，思考对象并不是某个个体的生存处境，而是在历史与社会维度上做批判与反思。这种深度的思考又被包 裹到情节中去，作品本身并不给出结论，甚至并不明确让观众捕捉到作品的单一主旨，而是由隐喻让人产生联想，自己产生不同的解释，从而触发思考。不同于近年 将戏剧的思想深度与观赏性对立起来的思潮，蟒国剧团既不愿意放弃思考、单纯追求快感，也不认可抛弃观众、只做自我表达，而是相信以极富想象力的剧情来传达 深刻的思考，二者都可以被观众感受到，这也是对于观众的真正信任。

结构上，《失忆症•蟒国》同样打破“日常叙事”，极为复杂，上下两部的对比更是体 现了剧组让文学性回归剧场的追求。《失忆症》采用现代叙事结构，彻底打破时间线，将时间跨度巨大的情节划分为六个段落，场景在不同时空中来回跳跃，以对主 题的阐释为线索穿插放置，直至剧末，时空顺序才全部贯穿起来，给人以豁然开朗感。《蟒国》则继承了东亚戏剧的传统结构，以宋明南戏的非情节性楔子开场，情 节开始后采用日本能剧的“序破急”结构：缓慢引入、复杂展开、急促达到高潮并收场。在“序破急”基础上，又以一个套层结构组织剧情，故事套故事讲述出蟒国 世界的真相。