傅谨教授：贴近国民才是戏曲艺术发展的未来

       “相比10年前一场戏曲演出台上演员比台下观众还多的窘境，中国戏曲如今已经熬过了最窘迫的时期，正缓慢艰难地走出低谷，但还远没有到达其应有的地位。”近日，为南京文艺培训班授课的南京大学教授傅谨在接受记者专访时表示，“要振兴戏曲演出市场，必须找到它衰落的症结，对症下药方可事半功倍。”

       “戏曲衰落的根源，是传统文化受到了挑战和抛弃”

       记者：关于戏曲危机的根源众说纷纭，您如何看待这个问题？

       傅谨：我觉得戏曲出现困境，不是时代变了，现代人不爱看了，也不是现在文化消费多元了，戏曲不再占据以前的地位。最根本的原因是，传统文化在整个中国社会受到了挑战和抛弃。在此前的很长一段时间，所有的中国传统艺术几乎都受到挑战和排斥。

       多年前，我在清华大学讲课时曾举过一个例子。如果宿舍里有个同学说，晚上要去看某明星演唱会，大家都很羡慕；如果说去看一场黄梅戏，同学们会觉得你很奇怪，年轻人怎么会喜欢看黄梅戏，所以只能偷偷去看，不好意思和别人说自己喜欢戏曲。在一代人的价值观中，传统艺术被放在很低的位置。一个年轻人看传统戏，变成了一件奇怪甚至是很丢人的事情。

       记者：随着传统文化的回归，戏曲是否迎来发展的良机？

       傅谨：10年前，我讲戏曲有活路时，我的同行怀疑我。但我坚信，戏曲是有未来的。戏曲市场出现危机，根本原因不在戏曲本身，而在大环境，所以改戏没用。

       今天说戏曲有未来，比起10年前来说，我更有底气。尤其是党的十八大以后，各级政府对传统文化的看法和评价发生了根本改变，现在传统文化被看作是中华民族最重要的软实力和民族文化的基因。大家对戏曲艺术的认识发生了很大变化，矫正了片面崇拜西方文化的价值观。

       “戏曲市场是否繁荣，要看国民一年能走进几次剧院”

       记者：如何衡量戏曲演出市场是否繁荣？

       傅谨：以美国为例，他们人均一年看6.4场演出，其中还不包括音乐会。而中国老百姓每年平均只看0.3场演出。我认为，衡量戏曲演出市场是否繁荣，最有说服力的数据，不是有多少剧获奖，而是国民一年能走进几次剧院。如果说南京通过努力，让市民年均能欣赏5场戏曲演出，那演出市场自然会繁荣，好的演员、好的剧目自然会涌现。