京剧宗师叶盛兰 让小生艺术“叶胜于花”

“广告一出，立刻轰动了整个上海滩，顷刻之间，票售一空。演出场面异常火爆，盛极一时。当时上海的观众人人雀跃，这就是我所见证的京剧的全盛时期，如今回忆，真是难以忘怀！”梅葆玖说。

“文而不媚，武而不粗，穷而不厌，儒而不俗”，听来似饮玉液琼浆，沁人肺腑——京剧艺术大家叶盛兰正因这样的艺术造诣而让小生摆脱配角境遇独立挑班、并为行当开宗立派。今年正逢其百年诞辰，由文化部、中国文联、全国政协京昆室主办，文化部艺术司、中国剧协、国家京剧院承办的叶盛兰诞辰百年座谈会近日在人民大会堂召开。

上世纪六十年代初，叶盛兰先生向中国京剧院（现国家京剧院）捐赠富连成科班“叶氏藏本”手抄本383出，为保存民族文化遗产作出了重要贡献。座谈会上，国家京剧院院长张凯华向其子叶少兰颁发了捐赠“富连成社叶氏藏本”荣誉证书以示表彰。

一代宗师逝世30余年后，其倾尽一生研习的小生行当在当今却并不景气，缺少规范的舞台标尺，后学者少，声腔误区，然而业界口中的叶盛兰或许能为乱象丛生与凋零境遇的小生行当提供一些可以提振士气的正能量。

叶少兰——

他的追求是做明白的演员、不做糊涂的戏匠

父亲的一生非常注重思想的修炼，对待戏曲表演他追求透过表象探索根本。因此他创造的叶派表演艺术是技术上处处讲究又是处处都均有根据的理性表演艺术。父亲一再要求我们要做一个明白的演员，不要做一个糊涂的戏匠，也告诫我们“没有目标和志向，没有品格、文化和思想的演员创作不出好的作品，也成不了好角儿。对艺术负责是我们的本分”。他注重从生活中学习，朋友中军人、农民、工人、老师、干部、学生、服务员、厨师、小商贩都请至客厅，促膝交流，奉为上宾，一视同仁。作为新中国第一任国营剧团团长，他以身作则，严格管理剧团。在条件极差的土地上排练，一切像舞台上一样做出来、走出来，并向全院主张“没有严格，就没有艺术”。

尚长荣——

他的努力扭转了富连成危机

富社和叶氏，都与寒舍有着很深的渊源。先叔父尚富霞先生即是富社弟子。先兄长春最早也曾在富社学习。先父小云公和富社之间关系也十分密切。1935年，富连成社一批学生出科，再加上叶春善先生逝世，营业受到影响。先父闻讯，主动把自己主演的剧目教授给富连成的学生。如给李世芳、毛世来、袁世海教授了《金瓶女》、《娟娟》、《天河配》等戏。还特请还珠楼主为盛章先生编写《酒丐》一剧，该剧演出后轰动一时，成为科班的保留剧目，也成为了盛章先生的代表作。叶先生在那个阶段，虽已从旦行转习小生，但仍未完全放弃旦角。所以先父为适应其嗓音和武功特点，特将自己所编《林四娘》、《秦良玉》等文武兼长的个人私房戏与他切磋、交流。在盛章、盛兰等人的艰苦努力下，富连成社最终扭转危机。解放后，叶先生曾随中国艺术团赴西欧诸国演出交流，将精彩绝伦的小生艺术首次带出国门；后又曾参与电影《群英会》、《借东风》的拍摄，为京剧史留下了弥足珍贵的影像资料。