曲剧《黄叶红楼》首演

10月14日，北京曲剧团创作、陈蔚执导、王海平编剧的新编剧《黄叶红楼》在北京天桥剧场首演。剧中，《红楼梦》作者曹雪芹和他笔下的人物出现在同一个舞台上。
　　《黄叶红楼》除序幕“壁上诗”、尾声“魂悠悠”外，共有八场。首场“思虑煎”演敦诚、敦敏来到黄叶村看望穷困中的曹雪芹；末场“西山泪”演只有史湘云和麝月的化身柳惠兰陪伴的曹雪芹，于除夕夜在黄叶村逝去。二至六场“旧梦萦”“宝黛钗”“大观园”“苦抄家”“祭潇湘”则是“戏中戏”，演《红楼梦》里的几段故事，而曹雪芹则对“戏”里发生的事进行点评。此外，第七场“乞长街”演曹雪芹在城里遇到了靠行乞度日、一直在寻找他的史湘云，二人携手同回黄叶村相伴共度晚年。
　　该剧的舞台时空处理是一大看点。为了表现时空区别，曹雪芹和在他现实生活中的人在舞台前区表演，而宝黛钗则在1.8米高的“台上台”上表演。如第三场“宝黛钗”讲的是三人之间的爱情与纠葛，但戏里却没有“故事”。在“台上台”，四块板隔出了三个空间，中间的两块板各有一个门，宝玉在中间的“小隔间”里，黛玉、宝钗分别在他两边的“小隔间”里，三人自始至终都没做直接的、面对面的交流。该剧导演、中国音乐学院表演艺术教研室主任陈蔚说，那些小隔间象征的是他们各自内心的空间，他们在自己的空间里唱出的是对自身命运的感悟、无奈和愿望。而“台上”的每个人唱完后，“台下”的曹雪芹都会唱出自己对应的感慨、“评点”、反思。在这段戏中，黛玉和宝钗有过一次换位，进入到对方的“小隔间”中。陈蔚说，这象征着她俩都想去了解对方的心思。
　　此外，《黄叶红楼》中还有很多具有象征意义的场景。比如在被抄家后，台上出现了六位仙子，每人各撑一把油纸伞。陈蔚解释说：“‘伞’就是‘散’，曲终人散，死的死，抓的抓，走的走，从此不再有‘荣’、‘宁’。”
　　第六场“祭潇湘”里，“红楼”人物第一次出现在“台下”——林黛玉来到了曹雪芹的身边，曹雪芹给她的头上罩上红纱巾，黛玉倒在了曹雪芹的怀里用于闭上了双眼，“台上”的贾宝玉伸出手，好似要把黛玉拉回到人间；“台下”的曹雪芹于昂首向天，痛苦地抱着黛玉的尸身一步步离去。陈蔚对此解释说，来到“台下”的黛玉已是她的灵魂，所以她才能与曹雪芹相会。曹雪芹为她蒙上红纱，是在表明这个已经逝去的灵魂仍是他要娶的妻子。
　　而另一个出现在现实世界里的“红楼”人物是史湘云。编剧王海平说，他采用了红学大家周汝昌认为脂砚斋就是史湘云的观点，让史湘云在31年后回到北京遇到了曹雪芹，二人携手回到了黄叶村共度晚年。