民营戏剧机构还缺什么？

国家级奖项首次突破体制壁垒的“全国戏剧文化奖2011小剧场优秀戏剧展演季”，23日晚在长安大戏院举行了隆重的颁奖仪式。不仅众多明星亲临捧场，获奖剧组也走上了铺设在剧场前厅的红地毯，年轻面孔和民营机构无疑成了此次评奖最大的赢家。参加展演的50家单位和团体中，有三分之二来自民营，最终，“戏逍堂”的《李小红》获得最佳导演金奖等四个奖项，“开心麻花”的《白日梦》荣膺原创剧目大奖等七个奖项，李伯男戏剧工作室《隐婚男女》揽得表演金奖等13个奖项。“哲腾文化”的《未完待续》获得分量最重的团体金奖等8个奖项。

　　从被认为是草台班子，做的是边缘戏剧，到第一次在国家级奖项拥有了话语权，民营戏剧机构近些年从专属剧场、投资、票房再到政府奖项的关注，似乎什么都不缺了，但身在其中的从业者却不这么看，自称在夹缝中生存的他们无一不表达了对与国有院团拥有同等“国民待遇”的渴望。

　　作为京城首席民营戏剧机构，“开心麻花”的品牌含金量毋庸置疑，但“开心麻花”创始人张晨却坦言，“除了拥有激情和比别人付出百倍努力的诚意，我们什么都缺。我们感谢国家级奖项的关注，但扶持仅仅停留在精神层面对我们还远远不够。曾经就有一位我们很看好的演员，人家上来就问能解决户口吗，当时我哑口无言。或许我们的工资比国有院团能略高一些，但是一个户口的价值却是无法用金钱来衡量的。”

　　李伯男戏剧工作室制作人田旭更是直白地表达，政府在资金上的支持是民营戏剧机构最欠缺的。“大家都认为我们的票房不错，可市场会受到很多因素的左右。”他建议政府能够建立一个监管部门或是评估机构来对戏剧进行分级，“根据星级来制定票价，比如创作周期长、态度严谨的戏剧同那些恶搞情景舞台剧的票价应有区别。”

　　“哲腾文化”的总监傅若岩同样把政府政策的扶持视作最宝贵的资源。“我们最期待的是政府能够做到民营机构与国有院团一视同仁，能够做到资源上的相对公平。近些年，国家对国有院团的投入和他们的演出场次比例同民营戏剧相比是失衡的。在创作时，国有院团可以不计成本，但我们却要考虑很多因素，而且90％以上的剧场都是国有的，我们要想进入就要付出高昂的场租，这对我们来说就失去了一个公正的平台。”

　　作为京城最早的民营戏剧机构，见证了民间戏剧从初创到占据舞台大半边天的“戏逍堂”堂主关皓月表示，“我们最缺的是大量具有市场引导能力的专业制作人。民营戏剧亟须突破思路，不应该仅仅是爱情或是小三，像音乐剧、商战剧、悬疑剧等题材都是市场需要的，但却很少有人做。”虽然《李小红》在此次评奖中大获全胜，但关皓月给“戏逍堂”的定位是，“未来将以小剧场发行为主业，我们将用两个季度的时间脱离生产线，上海、杭州、天津、重庆等地正在筹建的小剧场，将为优秀的戏剧提供平台和渠道。”