戏剧中男旦的艺术魅力

戏剧中男旦的艺术魅力

魏绍初

从我国戏曲的发展历史来看，在1000多年前的宋代“参军戏”中就已有了“男旦”。然而男旦成为戏剧舞台的主角，那是元代以后的事了。当时不是人们喜欢男旦，而是出于历史的无奈。那时是以儒学为主导意识形态的封建社会，女子受歧视，根本不能抛头露面，更不要说登台演戏了。

男人演戏的优势是声带宽、力度大、气力足，除外型的条件，最重要的是演技。女人演女人，保持本色就行；男人演女人，那就不同了，得细心观察女人的一举一动，经过艺术加工，付出双倍的努力。所以，男旦往往比女人更像女人。男旦，展现给观众的，绝不只是女性的言谈举止，更重要的是一种“气”和一种“韵”。

说起男旦，就不能不说人们一直称道的“四大名旦”——梅兰芳、尚小云、程观秋、荀慧生，他们独特的艺术魅力打动了大众的心。梅兰芳独有的唱腔和身上散发的浓郁气韵，以及特有的演唱技巧，才是他真正的魅力所在，创造了梅派京剧艺术。尚小云的尚派，其凤格特点是以阳刚见长。他的唱腔高亢刚健，气力充沛，一气呵成，很适合青衣戏。程砚秋的唱腔特点是幽喉婉转，风格典雅娴静，犹如霜天白菊，有种清峻之美，听起来外柔内刚。他的表演，仅水袖就有200多种。荀慧生艺名“白牡丹”，旧时有人形容他“白牡丹之容，则秀丽绝伦；白牡丹之神，则如芙蓉出水”。荀慧生的嗓音沙哑中带有甜润，形成了他的唱腔以阴柔制胜的风格。