京剧做好了是有票房的

       好像“京剧没有票房”已经成了共识，但事实是这样吗？2014年，张火丁、王珮瑜主演的《红鬃烈马》开票半小时售罄，今年张火丁在长安大戏院主演《白蛇传》，有观众从夜里3点来排队。

       如果说张火丁是一个特殊存在的话，那么8月18日晚长安大戏院演出的“纪念马连良先生诞辰115周年”的京剧演唱会也可以作为一个例证。演出票价从180元到880元，这个定价在戏曲市场上实在没什么竞争优势，但二楼180元、280元的票在两天内卖光。演出前，一楼的票也基本售罄，演出时长超过两个半小时，无一人离席。

       这些现象至少可以说明：京剧是有市场的。那么京剧的市场在哪里？

       演唱会精选了十几段马派经典唱段，《草船借箭》“霎时白茫茫满江雾漏”；《赵氏孤儿》“老程婴提笔泪难忍”；《渭水河》“谯楼打罢了二更鼓”；《白蟒台》“八月十五把寿拜”；《借东风》“习天书学兵法犹如反掌”……观众席不乏扶老携幼前来听戏的，每每京胡一起，就会有人跟着哼唱。不需正襟危坐耸耳细听，而是进入到最舒服的“闲听”。关于“听戏”，这才是最佳的状态。

       从这些唱段，我们得以窥见马连良先生在京剧上的贡献，也得以窥见在上世纪五六十年代京剧的一片繁荣。当晚，马派三代传人杨腾、刘孟千一、穆雨、杜喆、朱强、张克让等轮流登台演出，似乎看到一个学习马派的演员从青涩到成熟的过程。

       演出中，马连良先生的侄子马崇杰演唱了两段马连良先生的经典唱段，其嗓音行腔，吐字归韵都有马连良先生的影子。在这个推崇个性，创新艺术迭出的时代，京剧这门传统艺术该怎么做？我想，追逐从来是弱者的行为，倒不如立身本源，先把丢掉的那些捡起来。十年“文革”，京剧丢掉了太多，而弥补这十年的损失可能需要几十年的时间。

       能看出，演唱会尽力做到在有限的时间内让观众感受到更多的马派老生的魅力，但它其实更像是大环境下的无奈之举，因为只有把这些名家、传人聚集在一起才会有票房号召力。马派艺术不止于此，京剧的魅力也不止于此。

       演出结束的时候，朱强特别将这台演唱会的制作人娄悦先生请上台，介绍他为了这台演出付出了特别多心血。是的，组织一场这样的演出需付出的辛劳远不是先认识这些人，然后把他们组织到一起那么简单的事情。娄悦感慨地说：“京剧市场做好了，是有票房的。”