古戏楼里演当代戏剧 舞美是如何设计的？

编者按：8月3日7日，蟒国剧团作品《失忆症•蟒国》将在北京正乙祠古戏楼演出。舞美 设计以剧场建筑为依据，根据剧本风格，做出了在传统戏楼中设计当代话剧的尝试。进行核心道具的设计与制作时，设计师分别对全剧上下两部分以装置艺术和工艺 美术的标准进行工作，追求作品质量。本文即是剧团舞美设计对于创作的思考与梳理。

徐上/文（中国戏曲学院舞台美术系教师）

接触到《失忆症》的构思创作准确的说其实可以将时间定位到去年九月末，当时因为很 多客观的限制条件所以关于《失忆症》的舞美构思没有得到好的延展，今年重排《失忆症》视觉构思得到了更大的释放空间。今年参加大理的CORAT艺术现场我 们《失忆症》得到的演出空间是坐落于喜洲古镇北洋时期军阀的旧宅大院，大院的建筑结构为传统的白族“三坊一照壁”的样式。正方朝南，面对照壁，三坊每坊皆 三间两层，整个建筑皆为木质结构。照壁和地面为石质。所以我在考虑文本视觉化走向的同时还要照顾到“半开放式野外演出剧场的特性，”就像是日本利贺戏剧村 里的合掌造一样，日本的戏剧开拓者将原来属于民居性质的木屋改造成了剧场，这样的剧场有一个很大的特性，就是因为之前有人居住过，所以整个建筑的“呼吸节 奏”是与人的呼吸方式吻合的，演出空间内存留着大量的人的身体记忆，这样的身体记忆会让走进剧场的观众会有一种回家的感觉。

相比合掌造而言，喜洲的旧宅大院是一个半开放式的空间，正方与两侧厢房三面围合在 上方形成了一个天井，天井原来的用途是采光、通风、排雨水，这给舞美的设置和现场的合成会带来一些麻烦，采光会影响到对光时间，露天会增加意外天气对演出 效果影响。但这些限制条件本身又有它的长处一面，“三坊一照”的结构加上露天的天井可以更好达到演员无麦表演时声音的拢音效果。露天的天井虽然在下雨时会 影响到观众的观看的外部感受，但稀稀拉拉雨滴恰恰也和《失忆症》中从几百年的荒凉大旱过度到的大雨滂沱的时间相吻，无形中增加了观众内在的对文本的一种感 官体验。

从喜洲旧宅到北京正乙祠古戏楼的转变，有一个空间属性的衔接点就是正乙祠原本也并 非戏台而为古庙，共通之处在于他们同为二层全木质结构，演员都需要在无麦的情况下表演。在《失忆症》道具设计方向上，我参照了古亭选址的要素，所以在全木质的建筑中设置舞美效果首选一定是遵循着贴近“景”的原则来实 施的。