一顶顶盔帽，面子里子都是功夫

       为纪念汤显祖逝世400周年，上海昆剧团下月起推出“临川四梦”系列演出，《牡丹亭》 《紫钗记》 《南柯梦记》 《邯郸记》4台大戏将在舞台上完整呈现。眼下，昆团的排练厅里演员们正轮番苦练;而另一边，服装道具也在加紧制作。上海昆剧团团长谷好好介绍，仅 《南柯梦记》 这出戏新制的戏服就有100多套、盔帽40顶。

       在这些装备中，一顶顶串着珠子、缀着绒球、亮闪闪的凤冠王帽最是引人注意。这些家什的“掌门人”，便是造型设计团队中的盔帽师傅。

       他们要凭借自己对演员、剧目的了解和对制作工艺的研究，对传统图样进行改良，设计出更有特点甚至独一无二的行头，为角色添彩，而演出间师傅们勒头、戴盔帽的手艺，更决定着演员舞台上的表演效果。

       让原本趴着的蝴蝶“立起来”

       做盔帽这门手艺不简单。上昆盔帽师傅窦云峰，从业半个世纪，他见证了盔帽制作工艺的变化：“从打样、立粉，到点翠、装配，样样都有讲究。”

       打样，就是设计盔帽造型。凤冠、纱帽看似都是固定的行头，其实需要根据演员的身型和演出要求有所改良。比如现今旦角的盔头，南方的京、昆院团多沿用梅派的行头，而在北方沿用的则是张君秋一派。当时男旦身形高大一些，所以他们的盔头相对较大，如果依葫芦画瓢，就会出现舞台上凤冠大小和女演员肩宽一样的情况，整体造型失去了比例。

       窦云峰很早就意识到这一点。上昆武旦老艺术家王芝泉当年排演 《三打白骨精》，演出时戴的七星额子，就是他根据她娇小的身形重新改良的。不仅盔头的尺寸缩小，就连上面的绒球也削减个数等比例缩小，提高支撑绒球杆的高度，让整个盔头又拔高了一些，显得人更挺拔。后来，他又根据王芝泉排演的一系列剧目，改良设计了女帅盔、风帽、蝴蝶盔等一系列行头。每处改变都独具匠心，例如 《扈家庄》中王芝泉戴的蝴蝶盔上，装饰的蝴蝶原本是趴在帽子上的，为了更显精神，他把蝴蝶竖立起来，这个造型被沿用至今，立起来的蝴蝶盔也成了上昆的独创。这些微小的变化，台下的观众未必能感觉得到，却对演员的表演起到了画龙点睛的作用。

       立粉，这一步如同蛋糕的裱花，就是在帽胎上勾勒出花纹，随后涂胶贴上银箔、金箔。这道工序讲究的是粗细均匀，速度快慢要掌握适宜得当，以图案干净，不堵帽胎上的铁丝网眼为佳，用量手劲儿也要掌握，手一抖就是一个疙瘩。胶水黏性效果也要把握好，工艺差的盔头直至演员演出时还在掉银箔粉。点翠，如今叫点绸，把绸制的图案贴在盔头上。旧时用的是翠鸟的羽毛，如今翠鸟成为国家保护动物，就以翠绿色的绸缎替代。雏形有了，最后就要装配珠子、绒球、抖须等部件。