足尖演绎悲情“茶花女”

　　优雅抒情的肖邦钢琴曲，曼妙富于激情的舞姿，直迫人心缠绵纠结的故事情节……第二次登台国家大剧院的德国斯图加特芭蕾舞团，8-10日连续三天在国家大剧院为北京观众带来的约翰·诺伊梅尔的《茶花女》，终于落下了帷幕，三位性格迥异的女主演和三位男主演接续三天为观众奉献了三个不尽相同的玛格丽特和阿芒。
　　芭蕾舞剧《茶花女》的首演之夜，编舞家诺伊梅尔设计了倒叙式的序幕，让观众轻松进入剧情。大家随着演员们一道，走进了女主人公玛格丽特生前的别墅客厅，而这时的客厅里正在进行一场拍卖，人们在凌乱的遗物中看到了茶花女那幅倾国倾城的油画肖像，更从买主们的不同表情中揣摩出与玛格丽特的关系远近，尤其是男主人公阿芒的到场和突然晕倒，让人感受到他对死者孤独病逝的痛不欲生，而他父亲的心事重重，则暴露出他是这场悲剧的始作俑者。
　　当晚的演出由斯图加特芭蕾舞团的韩籍首席姜秀珍挑梁主演，与其合作出演阿芒的是首席演员马尔津·拉德梅克，二人的表演细腻、流畅、动情，精准地把握了这对深情相爱却被无情拆散的恋人的情感。特别是已年逾40的姜秀珍的表现令人惊艳，多年的舞台历练、丰富的人生感悟以及东方人特有的细腻情感，使她形成了独特的艺术风格，成为斯图加特芭蕾舞团“茶花女”的首要人选。
　　《茶花女》在用舞蹈讲故事方面可谓是登峰造极，其动作的叙事能力甚至超过了话剧表演。为了再现当年巴黎上流社会的灯红酒绿和纸醉金迷，盛大的舞会场面先后出现在全剧开始的第一幕和收尾的第三幕，而在第三幕，快速华尔兹的高潮迭起，来宾们争奇斗艳的高超舞技，让人们叹为观止。
　　剧中不仅采用了与原著小说一样的倒叙手法进行描写，同时穿插了“闪回”的画面和插叙的表现形式，这在芭蕾舞剧的创作中成为诺伊梅尔的一个创举。诺伊梅尔将原著中“小说《曼侬》”这一元素巧妙地转化为“芭蕾《曼侬》”的形象，借用了英皇老牌编舞麦克米伦的“老经典”来成就这个“新经典”，将女主人公的内心世界通过这一角色在舞台上进行外化。精彩的四段双人舞给人们留下了深刻的印象——阿芒在观看舞剧《曼侬》后与玛格丽特跳的那段可谓缠绵悱恻。

本文“足尖演绎悲情“茶花女””最初发布时间：2012-11-13