求新求变的《顾家姆妈》

7月11日，中国戏曲学会为苏州滑稽戏剧团《顾家姆妈》颁发了中国戏曲最高学术奖——中国戏曲学会奖，并为该剧举办了“滑稽戏的内涵与审美内向”研讨会。《顾家姆妈》展现了苏式滑稽“冷隽幽默、爽甜润口、滑而有稽、寓理于戏”的艺术风格，更打破了滑稽戏是闹剧的传统，丰富了滑稽戏的表现手法，提高了文学品位，获奖称得上实至名归。

　　简要回顾滑稽戏的发展历程，我们可以发现它形成于上世纪40年代，成熟于上世纪50年代，改革开放以来得到进一步发展。它具有长于造笑，轻松幽默的别具一格的美学特征，广泛流行于江浙沪地区。然而，作为一种特殊的艺术样式，有其长必有其短，滑稽戏一般很难表现太“正”的题材，具有悲剧美的事件和人物很难搬上滑稽戏的舞台，甚至有的作品思想趣味不高、艺术上草率肤浅。刘厚生举例说有一时期盛演的“阿飞戏”，名为批判社会的流氓，客观上却展示了阿飞们的种种行径，把他们的恶行付之一笑，没有起到批判的作用。而《顾家姆妈》却在人物刻画、题旨蕴涵、舞台呈现诸多方面取得了较高成就，是一部值得注意值得赞扬的新滑稽戏。

　　《顾家姆妈》讲述了在上世纪五六十年代苏州保姆阿旦抚养一双弃儿成人，一生未嫁、含辛茹苦的人生经历。这个故事悲苦成分较多，欢乐成分较少，该剧受题材制约没有选择将丑和恶作为表现对象，主人公是一个值得正面歌颂的好人。然而，剧作演出时却始终充盈着观众的笑声，是一部成功的滑稽戏。这部滑稽戏失去了内在的丑和外在形式的不协调之后，是如何创作新的滑稽感，达到理想效果的呢？《顾家姆妈》用戏曲实践告诉我们，在美与善的范围内，也存在目的与手段等方面的局部的不协调，通过合适的人物设计、场景选择等多种艺术手段，正面的喜剧人物形象可以成为滑稽戏值得深入挖掘、表现的新领域。

　　求新求变首先在矛盾设置上。剧中阿旦和养子女，以及养子女兄妹之间除了爱护和感恩，也有误会和冲突。例如，戏中第三场，被抚养的双胞胎成人后生了两个小孩，然而儿媳有奶水，女儿奶水不足，阿旦为难地让儿媳替女儿喂奶，由此爆发了喂奶冲突。此时，女儿、女婿下岗，寄住在娘家，儿媳和女儿相互挖苦，除了误会，还折射出了一定的社会问题。

　　第二，全剧充分发挥了通过滑稽、幽默的俏皮话造笑的这一手段的艺术功能，使剧作的戏剧美感得以加强。剧中这种手段的运用俯拾皆是。保姆阿旦接手双胞胎后的一段戏十分有趣。“上半夜男宝宝哭，下半夜女宝宝哭，我没有办法坐起来三个人一起哭。”形象地表达了阿旦初为人母的尴尬处境。两个孩子在辛苦地敲松子，他们很想有一个爸爸，这样他们就可以不受苦了，正说着阿旦和江南雨从外面进来，她跟两个孩子说：“给你们介绍一个贵客。”哥哥八月急忙说道：“哎呀，爸爸来了。”这几句台词十分机智、幽默，产生了很好的喜剧效果。又如阿旦和江南雨两次拉手，第一次是阿旦说“注意影响”；第二次是江南雨说“注意影响”，这种幽默诙谐的表演化解了悲苦色彩浓厚的题材，使题材选择与滑稽戏的剧种特色相一致，而且准确地表现了阿旦乐观向上、苦中作乐的精神，既让观众发笑同时为之感动辛酸，成功拓展、丰富了滑稽戏的表现手段和风格样式。正如刘厚生所说，《顾家姆妈》是一部正剧性的喜剧，它并不要求观众笑得前仰后合，捧腹喷饭，它希望观众的是带有深切同情的会心之笑，是带有宽容的讥刺之笑。它真实地植根于现实生活，塑造了鲜明生动的性格形象，明显地提高了滑稽戏的艺术品位。