如何认定河南曲剧的唱腔音乐体制？

768.如何认定河南曲剧的唱腔音乐体制？

答:总的看，河南曲剧的调门大约可分为四个类型:

一、止统曲牌。如〔潼关〕〔边关〕〔石榴花〕〔上小楼〕〔倒推船〕〔玉娥郎〕〔背弓〕〔马头〕〔满江红〕〔劈破玉〕〔铺地锦〕〔出坡羊〕等。此类曲牌格律严谨，连缀规范，是纯正的“大调曲子”（鼓了曲），但在戏剧舞台上的使用概率却很小。

二、俗曲小令。如〔银扭丝〕〔剪靛花〕〔打枣竿〕〔罗江怨〕〔满舟月〕〔哭皇天〕〔耍孩儿〕〔浪淘沙〕〔寄生草〕〔坡儿下〕〔小桃红〕〔刮地风〕等。此类小牌子是介于正统曲牌和民歌小调之间的作品，也即寻常说的“小调曲子”，曲体虽也较为规范，但易学易唱，因此舞台上的使用概率还是占一定比例的。

三、民歌小调。如〔阳调〕（凤阳歌）〔卫调〕〔莲花落〕〔太平年〕〔双叠翠〕〔茨儿出〕（呀呀哟）〔斗鹌鹑〕〔绣荷包〕〔小乔哭周〕〔跌落金钱〕(叠落）〔节节高〕〔寿州调〕等。此类小曲儿没有任何“连缀”的约束，所以大多能在全国广为传唱，任意填词，舞台上使用频率也较高。特别是〔阳调〕（凤阳歌），由于其叙事性较强，早在20世纪40年代即已开始向“板腔化”过渡。当今它和（早已板腔化了的）〔诗篇〕〔上流〕一起已经成为舞台演出中的三大主休唱调。

四、纯粹板腔。如〔阴阳句〕（飞板阴阳）、〔紧接连〕（任意走）、〔一市铃〕〔南阴阳〕〔二黄平〕（四平中）、〔链子句〕〔垛子〕〔赞子〕〔说禅〕〔弹词〕〔哭撩了〕（飞板）、〔梆子口〕（滚白）等。

此类唱调大多是曲子登台以后从兄弟剧种中吸收过来的“一个上下句可无限反复”的板腔体唱法。但它们在戏剧舞台上却是绝对不可或缺的。在情节进入高潮时，不打乱规范的曲式简直不可设想。为此，有鉴于上列解析，如采仍旧认定当今河南曲剧的唱腔体制是“曲牌联套体”的，那就不仅不符合实际情形，而且也是非常不科学的了。正确的判定应是:河南曲剧的唱腔音乐为“曲牌连缀+单曲嵌插+板式变化”的综合性体制。